世界

1927年,弗朗西斯·培根,谁是只有十八岁,去了巴黎,在那里他发现了罗森伯格画廊百张图纸毕加索他们将决定他的生活将是一个画家,因为如果毕加索能做到,他可以也使挑战,毫无疑问,但越来越多的肯定确认绘画,当本发明的,是自由本身,而主要是身体的暴露如此的格局毕加索博物馆在巴黎,奇怪的是名为“生活图像”近似的工作或者更具体地说其在一周时间,他是二十世纪最伟大的画家,这些毕加索说培根的作品,确切地说,后者被认为是竞争对手仓促和强制性判断与马蒂斯,波洛克,沃霍尔,米罗有什么关系

培根的债务是不争的自己承担这样,他在这方面谈到推进:“他一整场毕加索打开了它,并且,从某种意义上说,尚未探索:涉及所述人物图像,但是一个完整的失真的有机形式“确实可以挖的想法,所以当毕加索画,曲线美,玛丽 - 特雷瑟沃尔特的推杆如果甜味我们敢说,形成屁股在头上,当他在画反向而多拉·马尔角,尖叫,并在战争期间,他其实发明的,它是一个现实主义全新的车身,已经在从DEMOISELLES德阿维尼翁工作作了这是从自然不算什么,信封的外观的拷贝,但在设置现场和敏感的心灵毕加索对她的玛丽·泰蕾兹刷不实陈述的奴性工具,但爱抚培根画身体再埃尔痛苦也就是说,本质上,将保留并执行弗朗西斯·培根,无论是在他的尖叫的教皇的数字,在亲戚或培根的自画像的画像不画从表面上看,画的焦虑,恐惧,混乱的真身,更很少的愿望,这就是第一,谁创立了两位画家之间的和解,而不是回家培根毕加索斗牛主题,晚了,或受难,有几个时间在展览,在1930年小,非常名画毕加索,从1933年培根一张小桌子和同样令人印象深刻的三联画1988年,三名学在十字架上的基数,本次展会由这些尺寸的最重要的工作,它是一回事,但即使以约的图中的痛苦和暴力的可怕存在的力更,橙色紫色登记中的颜色暴力和玫瑰所以特来培根主要作品,其中有他们哭的画家迷恋的主题,来,我们知道,因为这是他自己身边的文档,在战舰波将金当护士的叫声著名婴儿车滚下敖德萨的楼梯,而且从这个角度来看采取多拉·马尔的戏剧性肖像,展览毕加索博物馆是第一次看到这部作品的独特机会,但其他人很少在法国毕加索的牛头可用闹鬼受皮肉仍然说是有房质疑和解的两位画家毕加索当然震撼,它说,这是决定性的英国画家之间的虐待,因为它是对许多其他人,比如杰克逊·波洛克肯定都是在我们想给上面的字意义上的“现实”,虽然还在,两个由贝拉斯克斯着迷,但是毕加索也是由Manet,由In砂岩和培根安格尔,马奈人们可以延长名单,但它也将是有趣的一个反证没有债务培根,但他在第一如何执行,然后释放为现实,他画什么像毕加索,绝对不会像毕加索和现实主义的同亲密的世界是完全不同的毕加索的牛头怪的皮氏愿望,培根肉困扰由胴体和肉质困扰他的死是毕加索由他的父亲移交的画家的最后一个培根的调色板被他的家庭追逐 但是,除了每门课程,也有根本不同,毕加索好色之徒,同性恋培根,毕加索耙酒精培根是他们的报告甚至颜色,形状,画的表面,它返回两个平行宇宙,并且不只是满足培根该数字始终在他们仍然在毕加索画人物注册了相同体积内卷的空间做,除了某些时期是平的数字,并且当它创建的空间被标志或通过绘制培根比喻暗指,不知何故,是具象当毕加索抽象这意味着在两位艺术家的作品更令人兴奋的是不是团结他们,但事实上,这两个都是束缚莫里斯·乌尔里希直到5月30日博物馆毕加索外,Hôtel出售在Paris电话71 42年1月25日21